原文：
明有奇巧人曰王叔远，能以径寸之木，为宫室、器皿、人物，以至鸟兽、木石，罔不因势象形，各具情态。尝贻余核舟一，盖大苏泛赤壁云。
舟首尾长约八分有奇，高可二黍许。中轩敞者为舱，箬篷覆之。旁开小窗，左右各四，共八扇。启窗而观，雕栏相望焉。闭之，则右刻“山高月小，水落石出”，左刻“清风徐来，水波不兴”，石青糁之。
船头坐三人，中峨冠而多髯者为东坡，佛印居右，鲁直居左。苏、黄共阅一手卷。东坡右手执卷端，左手抚鲁直背。鲁直左手执卷末，右手指卷，如有所语。东坡现右足，鲁直现左足，各微侧，其两膝相比者，各隐卷底衣褶中。佛印绝类弥勒，袒胸露乳，矫首昂视，神情与苏、黄不属。卧右膝，诎右臂支船，而竖其左膝，左臂挂念珠倚之——珠可历历数也。
舟尾横卧一楫。楫左右舟子各一人。居右者椎髻仰面，左手倚一衡木，右手攀右趾，若啸呼状。居左者右手执蒲葵扇，左手抚炉，炉上有壶，其人视端容寂，若听茶声然。
其船背稍夷，则题名其上，文曰“天启壬戌秋日，虞山王毅叔远甫刻”，细若蚊足，钩画了了，其色墨。又用篆章一，文曰“初平山人”，其色丹。
通计一舟，为人五；为窗八；为箬篷，为楫，为炉，为壶，为手卷，为念珠各一；对联、题名并篆文，为字共三十有四。而计其长曾不盈寸，盖简桃核修狭者为之。嘻，技亦灵怪矣哉！
对照翻译：
明朝有一位技艺超凡的人叫王叔远，他能够用直径一寸的木头雕刻出宫殿、器物、人物，以及飞禽走兽和树木石头，无不按照材料的形状进行雕刻，且每个都栩栩如生。他曾送给我一枚用桃核雕刻的小舟，上面描绘的是苏轼泛舟赤壁的情景。
这枚核舟从头到尾大约有八分多长，高度约两粒黍米那么高。中间部分宽敞的地方是船舱，上面覆盖着箬竹叶编织的篷布。船的两侧各有四个小窗户，总共八个。打开窗户可以看到雕刻精美的栏杆。关上窗户时，右边刻着“山高月小，水落石出”，左边刻着“清风徐来，水波不兴”，这些文字用石青颜料填满。
船头坐着三个人，中间戴着高帽、胡须浓密的是苏轼，佛印坐在右边，鲁直坐在左边。苏轼和鲁直一起阅读一幅画卷。苏轼右手拿着画卷的一端，左手轻抚鲁直的背部。鲁直左手拿着画卷的另一端，右手指着画卷，好像在说话。苏轼露出右脚，鲁直露出左脚，各自微微侧身，他们的膝盖相互靠近，隐藏在画卷底部的衣褶之中。佛印的样子很像弥勒佛，袒露胸部和腹部，抬头仰望，神态与苏轼和鲁直不同。他右腿弯曲支撑着船体，左腿竖起，左手挂着一串念珠靠在上面——念珠上的珠子可以清晰地数出来。
船尾横放着一支桨。桨的两边各有一个船夫。右边的船夫梳着发髻仰着脸，左手靠着一根横木，右手抓着右脚趾，像是在大声喊叫。左边的船夫右手拿着一把蒲葵扇，左手抚摸着一个炉子，炉子上有个茶壶，那个人目光专注，面容平静，仿佛在倾听茶水沸腾的声音。
船底稍微平坦一些，上面刻着题字：“天启壬戌年秋天，虞山王毅叔远亲手雕刻。”字体细如蚊足，笔画清楚分明，颜色是黑色的。另外还有一枚篆刻印章，写着“初平山人”，颜色是红色的。
总计这个核舟上雕刻了五个人、八扇窗户、一片箬竹篷、一支桨、一个炉子、一个茶壶、一幅画卷、一串念珠等物件。还有对联、题字以及篆刻文字，总共三十四个字。然而计算它的长度，竟然还不足一寸，原来它是用一颗修长的桃核雕刻而成的。啊，这门技艺也太神奇了吧！
通过以上原文与翻译的对照，我们可以感受到《核舟记》中所展现的艺术魅力和作者精湛的写作技巧。希望这篇文章能够帮助大家更深入地理解这篇经典之作。
